江南·体育短片剧本VS长片剧本的3大差异在接下来的文中，将讲解一下这两种类型的剧本之间的区别，并探讨编剧能从二者之间的差异中学到什么：
剧本被称为电影的蓝图，因此它必须在影片时长和剧本页数之间进行量化，也就是好莱坞常说的1页=1分钟。
短片剧本的长度从2页到40页不等。美国电影艺术与科学学院将短片定义为“时长不超过40分钟的原创电影，包括短片片头和片尾。”
根据电影行业的普遍规则，特别是对于新人编剧来说，长片剧本的长度会在80到130页之间，剧本页数多于或少于这个范围都是不行的。
除了电影最终成片时间的明显长度外，短片和长片剧本的压缩和加长页围也影响着人物和故事在观众眼中和脑海中存在的时间。
对于短片的剧本而言，编剧因受规则限制，无法花太多的时间在角色的塑造上。所以在这些参数中，重点就是编剧要用怎样的方式去展现自己角色，以及如何将这些更好的传达给观众。
长片剧本时间充裕。但正是因为有更多的时间来填补剧本中的页面，所以编剧所写的内容必须引人注目，足够吸引人，并且让观众保持兴趣。
然而，短片剧本没有时间营造紧张的气氛，相反，必须在故事引入的同时，对角色进行快速而有效的解析。
长片剧本必须更精通节奏的艺术，以更好的保持一个吸引人的概念。编剧需要加入更多冲突、转折、误导和转移注意力的情节来保持故事的节奏。
因此，短片剧本为编剧提供了能更快速切入主题的机会，而长片剧本则提供了能够包含和开发更多内容的好处。
短片剧本只能让观众对一个角色有一个粗略的了解（有时只是一个短暂的片段），而长片剧本则能让观众像真实经历了角色的一生一般去体验。
在长片剧本中，观众能够看到角色好的以及坏的一面。然后会看到他们经历的变化，无论是好是坏，剧本中的煽动事件和许多冲突会迫使他们去处理，去成长。
而大部分短片剧本则只是会让观众大致的了解一下角色，这会导致观众对角色知之甚少，甚至是一无所知。
通常观众会看到的是角色匆忙的被扔到了一个冲突中，然后奋力的解决冲突。而长片剧本可以将冲突扩展到的角色A、B，甚至C。
简而言之，长片剧本的观众可以坐下来更好的认识人物，花些时间了解人物，而短片剧本给观众的感觉就像是与角色擦肩而过，只留下了一点点印象。
因为在短片剧本中没有A、B、C三个分支人物，所以也就没有办法像长片剧本那样加入A、B、C的分支故事。
而不是看到汤米（间谍故事情节），道森先生和他的儿子彼得（海上的故事情节），法里尔和柯林斯（空中故事情节），以及这些故事情节中所有其他的B和C角色，编剧必须在这三个故事的元素之间选择一个。
例如，如果选择汤米的故事，可能会选择他从埋伏中脱身开始，然后他出现在海滩上，看到等待撤离的军队。
在一架德国俯冲轰炸机袭击后，汤米和吉普森碰巧碰到了一名等待死亡的伤员，于是他们急忙将担架抬过海滩，希望能绕过等待运送的士兵队伍。
船被袭击了，在混乱中，他们救了另一个士兵——阿历克斯。晚上，他们乘另一艘船离开。但后来那艘船遭到攻击。故事就到此结束。
观众会错过博尔顿司令和温南特上校的情况汇报；会错过海军征用可以靠近海滩的民用船只的故事情节；会错过亚历克斯、汤米和吉布森，他们加入了一群苏格兰士兵的队伍，他们正越过盟军的防线向一艘拖网渔船进发，以及随之而来的一切——更不用说海上和空中的故事情节了。
这就是短片剧本和长片剧本的主要区别。这与明显的页数和时间差异无关。也不是少几个或多个角色。这是关于故事的结构以及这些元素是如何影响结构的。
短片剧本不仅仅是它们看起来的样子。它们不只是长片剧本中的一个场景，也不只是任何给定故事的压缩版。它们有一个特定的结构，专注于达到人物、主题和概念的真正核心。
有些人会错误地认为，写一个短片剧本会更困难，因为没有足够的时间来传达一个故事，而另一些人同样错误地说，短片剧本更容易写，因为你没有多少东西可以写、发展和传达。
长片剧本允许三幕式结构之外的许多不同的结构类型和差异，而短片剧本通常遵循三幕式结构的精简版本。
“无路可退的地步”是指角色已经做出决定，或者已经走得太远，需要面对冲突或者严峻的情况。当然，这可以适用于任何类型的场景和冲突，无论是恐怖片、惊悚片、悬疑片、喜剧还是剧情片。
而短片剧本只能专注于三幕式结构的一部分JN SPORTS。这通常会导致主角发生一个重大的变革性事件，并止步于此。而长片剧本可能会推动该角色的发展。
为了将短片剧本和长片剧本之间的差异分解到最终核心，人们可能会争辩说，短片剧本更集中于描述一个直接的主题或信息，而长片剧本更集中于从各个角度探索这个直接的主题或信息。
从学习的角度来看，短片剧本并不一定是长片剧本的热身。相反，短片剧本会让编剧在长片剧本中写出精彩的瞬间。之所以需要掌握这一点，是因为长片剧本中的每个场景都必须完美。
所以，不要在写短片剧本时以为自己在为长片剧本做准备，其实并没有。相反，你可以写一些短片剧本，为在长片剧本中写出精彩的场景、瞬间和片段作准备。